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    咦，谢玉突然有了些灵感，“如梦如幻，如梦如幻，……”。

    从某些方面这“美子”也是日本战国时代的一个缩影的代表，既是一朵花，也是一个“英雄”或者“枭雄”，都是时代造就的。

    很快谢玉拿出纸笔，边涂改边模仿织田信长的“人生五十年”和美子花一样的人生，填了一首小词。

    风在宣泄着人世间的悲哀

    在沉寂的星光中

    敞开胸膛，燃烧的热血

    汇聚成一股巨大洪流

    人因梦而迷

    也因梦而生

    啊，谁也不知道

    啊，明日的花（是否）也会散落

    浪漫花丛下的约定

    月下畅饮宴中杯

    君不归，留我停足（空等待）

    立誓那日的花飞舞落在肩头

    人因信而败

    也因信而生

    啊，谁也不知道

    啊，明日的花（是否）也会散落

    国家破灭了，城池破灭了

    草也枯萎了，只有风悲鸣吹过

    啊，谁也不知道

    啊，风的那个姿态

    啊，花在传达着

    啊，风的那个姿态。

    最后谢玉斟酌了下，想到一个日本的能剧，就给这首小词临时起了一个名字“风姿花语”。

    然后，谢玉就拿着自己吉他，根据这首词，还有主创和编辑们商讨的剧情，开始摸索些旋律。

    根据这首小词，谢玉不时想着风，流动的空气。

    它是怎样的身姿，怎样的容貌，我们是看不见的。

    只有当花谢花落随风飘舞的时候，我们才能看到风的姿态，这是其一；

    其二，风是没有固定的姿态的，看到落花飞舞的景象，不正象征着人生的反复无常吗？

    其三，风的姿态要等到花谢飘落的时候才能呈现出来，也就是说，什么事情不到最后都不知道结局。

    谱曲时，谢玉知道这是以女子为主角的大河剧，曲风的选择尽量细腻，表现的手法在小调上多加变化，甚至为了契合整体剧情的编曲也减少重复性。
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