第(2/3)页

    在这个方面严逸当时想到了自己，前世一个著名演员兼导演拍摄的一部电影，我和我的祖国。

    这部电影所采取的表现手法并不是传统的一个长篇故事，而是用几个较为简短的小故事穿插在一起，来组成一个完整的电影。

    这样的拍摄手法在整个电影史上相当的少见，可以说是另辟蹊径，和现代的微电影结合在了一起。

    当然这个拍摄手法在严逸的前世也受到了不少人的诟病，因为如果将一部电影的时长打散变成一部不小的微电影，其一是无法完整的将一个故事。细节给充实起来，另外每一个故事的对比也会相当明显，自然是有好有坏，那些相对来讲比较差一点的故事情节，自然会给观众们带来一些不太好的感官。

    但是严逸对于这一些却并不是很在乎，毕竟他拍摄的是一部纪录电影，如果按照传统的拍摄手法来拍摄这部电影的话，虽然可能很多的细节会非常的充实饱满，可是对于整个第一次发声以及灾后重建而言，就只能拍摄其中冰山一角的故事。

    对于一个灾难的亲身经历者，因为想要将这一次灾难过程当中很多真实的感人的东西更多的呈现出来，而不是只为了拍摄一部传统意义上面的电影来获得观众们的掌声。

    出于这种原因，也许最终还是咬牙将这个略带着一些缺陷的拍摄手法加入到了这部纪录电影当中。

    不过和严逸前世看到的那部电影不同，那部电影所有的故事之间其实并没有任何的串联，唯一能够联系到一起的恐怕就是电影的标题。

    而这一次严逸打算拍摄的这一部纪录片，则是根据灾难的开始，灾难的中间，以及灾后重建当中的这些故事，分别拍摄成几部相对简短的小电影。

    这样一来自然也就不会出现我和我的祖国那样，由于故事之间好坏的对比，让观众们产生一些不好的印象。

    说做就做，接下来几乎整整一个月的时间，也完全将自己的所有时间和精力都放在了这部电影的剧情构思当中，每天的吃喝拉萨基本上都有官方派来的工作人员进行照顾。
    第(2/3)页